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五年前，經歷瞭八年前期拍攝階段的種種工作後，我信誓當當的要追尋電影工業化之路，開始尋找拍攝和CG結合的道路，接下來的五年間經歷三部小戲，經歷CG的各個階段，再到組建自己的CG公司，當我摸清前後期全流程工作之後，我真想指著自己的鼻子破口大罵，你丫個傻X，為什麼要給自己定下這樣一個不著邊不著調的目標呀?找死你也不挑挑地方。中國電影怎麼可能實現工業化?
簡單列舉一些阻礙中國電影工業化的絆腳石：
1、電影不應該是逐利場，電影應該塑造並推廣民族精神力量，電影人應該是民族的精神衛士，隻有在這樣的理想目標指引下，再需要一大批有匠心、有創意、有民族榮譽的電影從業者，然而現在的電影卻成瞭大傢爭名逐利的名利場;
2、電影工業不同於其他工業，電影是要在工業化基礎上升級創作人才，其他行業工業化是為瞭提高效率降低人員使用，而電影工業是要借助工業基礎大力發展人員對工業原件的利用，以我們《無敵小飛豬2》為例，一個小成本的科幻電影，制作周期三年，前後差不多有三百人參與，大幾十個工種合作，誰來保證每個環節都能不掉鏈子，都能找到匠心之人?
3、工業化基地建設滯後(說滯後不完全正確，應該說偏離，這些年中國在基礎設施和硬件上的投入非常大，大到很多人難以想象，但大部分都在睡大覺);
4、中國地大物博，電影創作人員及團隊極度分散，行業資源未能很好利用;
5、人才培養計劃漏洞百出，以及行業傳幫帶工作幾乎為零，最為凸顯的職業就是編劇和導演、(以及編劇、導演、制片人對全行業流程的陌生和急功近利);台中商標權申請
6、記得2008年第一次做制片主任的時候，我對自己說的一番話，給我一個三流的團隊我能做出二流的作品，給我一個二流的團隊我能竭盡所能做出超越二流的作品，給我一個一流的團隊我隻能交付一個垃圾作品，這不是玩笑話，這是影視圈裡的一個現實現象;
7、大傢都說國傢在審批上面太嚴格才讓電影發展緩慢，我相信說這些話的人有一少部分是真的在為電影未來尋找出路，但我更相信大部分是為瞭滿足自己的私欲和極不負責說出的這句話，要我說國產電影審查不是太嚴，而是該嚴的不嚴，不該嚴的確實有點嚴，以前兩年某一個商業抗戰電影為例吧，一個表面上講中國抗戰地下黨智鬥日本軍的故事，竟讓他們拍成瞭歌頌日本侵華是大愛，而我們不顧生命安危的地下黨，竟是圖一己私利而枉顧全城人民死活的自私之流，這樣枉顧歷史事實，傷害民族情感的影片竟然能過審，氣得我差點把電視給砸瞭。還有就是放寬網絡審查制度之後大傢看到的大量沒有底線的網絡影片，都是擺在身邊的例子，電影不管怎麼發展都需要國傢在哪裡放上一個道德戒尺，而審查也不應該隻是官方的行為，我們從業者們有沒有捫心自問我們能不能自己用好這個戒尺?
台中商標註冊 8、我們對比中國電影和美國電影，美國電影裡面主人翁的住宅，基本都是別墅、高檔公寓、鄉間農場(雖然沒去過美國，但我不太相信他們的人民都是富翁，我更相信他想通過他們的電影告訴世人美國是天堂)，而我們國內的導演，一遇到主人翁傢庭貧窮，就會想盡辦法給主人翁找一個貧民窟來住，哪怕他不符合現實情況，我想和這些導演們說一句，一個人真正的貧窮是精神的貧窮，是精神層面的痛苦;
9、缺乏電影行業領袖，電影的商業價值是廣泛的，他不僅僅是金錢的轉換，他更是一個民族走向世界的名片;
這些年發現的問題還有很多很多，我沒辦法都把他們一一列舉寫出瞭，畢竟我是一個害怕書寫的人，不然也不會到處尋找編劇和嘗試多種方式培養編劇來替自己寫劇本，能發現這些問題，我要感謝我的從業經歷，2003年退伍後進入這一行跑群眾，13年間做遍瞭制片組的所有工作，也做遍瞭導演組的所有工作以及半制片組半導演組的統籌(當然大部分都是小戲)，再到今天成立海寧火星人文化傳播有限公司和盤古映畫(北京)數字科技電影CG視覺特效公司，想不看不想這些問題都難。未來誰能解決這些細節問題，誰將是我們中國電影的行業領袖，期待他早日到來吧。
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